看过电影《梅兰芳》的朋友可能都会记得邱如白帮助梅兰芳完善传统戏《汾河湾》表演这个情节。演至此处，片中连续出现了这样几组镜头，扮演柳迎春的梅兰芳背对观众坐在椅子上，而扮演薛仁贵的“十三燕”正在演唱大段的西皮唱腔；坐在包厢里的邱如白和冯子光非常紧张，生怕梅不采纳他们的修改建议；台上的梅兰芳开始配合“丈夫”的演唱做出惊喜的表情和漂亮的身段；看演出的邱、冯二人如释重负静观剧情发展；台上的柳迎春越来越激动，基本上确认门外的陌生男子就是分别十八载的丈夫薛仁贵，她（他）慢慢地从椅子上站起来，移动脚步，异常激动地与薛仁贵打了个照面儿；台下包括邱、冯在内的观众对梅的创新表演报以长时间的掌声。
整个过程因有前后情节的呼应显得比较扣人心弦，但编导者的疏忽也正是出现于此。熟悉京剧的观众都知道，根据京剧的表演程式和《汾河湾》的剧情，柳迎春当时是坐在一座破旧的寒窑里，那把椅子代表的就是窑门。（侯宝林大师的的相声《戏剧与科学》以及苏文茂先生的相声《汾河湾》都有表述）这样一来，依照传统京剧的表演程式柳迎春想要与窑门外的丈夫见面，不但要搬开那把椅子（打开窑门），还要做弯腰的动作表示从低矮的窑门里钻出来。显然，《梅兰芳》剧中的柳迎春不但没有弯腰的做派，连代表窑门的椅子也没搬就激动地来到丈夫的面前，显得有些迫不及待。可以想象，如果在1912年的京剧舞台上，梅老板与谭鑫培要是用了这种“迫不及待”的演法，说不定就会有一把茶壶“飞”到他的眼前。
在此我不敢妄言《梅》剧的编导者对传统京剧知识的了解不够充分，只能说他们是因一时的疏忽而忽视了这个细节。可能会有许多朋友认为此等疏忽无伤大雅，根本用不着大惊小怪。但依我之愚见，既然《梅》剧演的是京剧名家，并且以复制还原当年的京剧舞台为卖点，还是应当尽可能地保持原汁原味为好。如果因为有意或无意的疏忽导致观众和戏迷在京剧常识的问题上引起质疑，那就太令人可惜了。