当下京剧青年小生演员中，我认为最优秀的就是金喜全。虽然至今我也没有机会亲临剧场看金喜全的表演，但央视11频道播放的金喜全的戏，我是场场不落，百看不厌，越看越爱看。
我为什么这么喜欢金喜全呢？因为在他身上集聚了所有叶派小生的优点：首先是他的扮相漂亮，小生的角色多数是扮演风流才子，英武少年，扮相不好，就是先天不足，难得有观众缘；其次是他的身段好，特别是武戏，干净利落，矫健潇洒；还有就是唱腔好，金喜全的嗓音虽然比不上李宏图高亮，但有独特的韵味，很受听。当然，如果只有这些长处，他只能算优秀的叶派小生之一，而不能称为最好。金喜全的突出之处在于表演。他不论是演主角还是配角，不管戏的重心，在不在他身上，他的表情始终是生动的，始终随着剧中人物的喜怒哀乐而变化着。不像有些演员（可以说是多数京剧演员，不光是小生），没有戏的时候，就什么表情也没有，目光呆滞，不像是个活的人物，而像是道具。
金喜全表演的人物性格都十分鲜明，比如《战洪州》中，“责夫”一场，张春孝表演杨宗保要打穆桂英时，拳头高高举起，再慢慢放下，表现出杨宗保对穆桂英的爱，虽然怨恨，但舍不得打她。金喜全在张春孝表演的基础上，又发展了一步，他把拳头高高举起，却没有立即放下，而是回过头来，嬉皮笑脸地看着拳头，在空中转了转，然后慢慢放下。这一下子就把杨宗保的顽皮劲儿表现了出来。
在这一点上，张火丁也有同样出色之处，比如《锁麟囊》“春秋庭”一场，当薛湘灵唱到“想必是新婚渡鹊桥”一句时，张火丁把头一低，并抬起袖子遮住了脸，这个动作就把一个新娘子的娇羞神态表现了出来。
但大多数京剧演员都不注意这样的细节，特别是演传统戏，唱腔、动作几乎都是固定的，演员的高下，很大程度上取决于表演。金喜全之长就长在表演上。
前几天看了他和史依红演的《白蛇传》，史依红自不必说，唱腔身段表演都很到位，金喜全的许仙，却不像其他人演的那样是给白素贞当绿叶的，他在这出戏中，也是红花，一点儿不逊于白素贞。在这里他就是“活”许仙，没有周瑜的英武潇洒，没有杨宗保的顽皮，他就是那个老实懦弱的许仙，就连台步都不那么轻盈，而是重心后移，显得笨重。
唱念做打这几项比较起来，金喜全的唱不如念做打那么突出，希望他在这方面再下一些功夫，创造出只属于金喜全的独特唱腔来，只属于金喜全的表演风格来，只有这样才能真正继承叶派成为小生行当中的领军人物。