在我国古代的诗文中，有很多精心描画美女的篇章，《诗经》中的《卫风·硕人》、《汉乐府》中的《孔雀东南飞》可说是其中的佼佼者。前者描绘卫庄公的新夫人庄姜初嫁时的仙姿：“手如柔荑（手指像茅草的嫩芽），肤如凝脂（皮肤像凝冻的脂膏），领如蝤蛴（嫩白的颈子像蝤蛴一样），齿如瓠犀（牙齿洁白像瓠瓜的籽儿），螓首（前额方正像螓）娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。后者描绘的是刘兰芝不堪公婆虐待，自请遣归时的形貌：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”
不难看出，这两首诗描写美女有异曲同工之妙：它们都注重了描写形貌，而且都用了比喻，以人们常见的物体来比附美女，引发人们联想，体会其美妙。不同的是前者注重写其貌，后者则铺陈写其身，而且直接道出了诗人的赞叹。
这两首诗中的美女画图成了历来文人描画美人的蓝本，以后的美女图争奇斗艳，层出不穷，但析其写法，终超不出这两诗提供的大圈。要写美女，总要写其形貌，总会用些最美妙的词语，总要巧设比喻，引人联想，也总免不了发出由衷的赞美。历来如此，人人如此，连古代最伟大的文学家曹雪芹先生也不能不如此。《红楼梦》中的大观园可说是作者笔下的女儿国、仕女长卷，天下丽质、人间美姬似乎都集于了此处，园中的公侯之女、千金小姐、上等侍妇、粗使丫头，有名有嘴脸者，何只几十，作者虽然未有一一具体造型，但对其中的绝代佳人们都作了精彩描画，而对天生情种人间仙姝林黛玉更是倾尽心血，笔笔精妙。你看她“袅袅婷婷”，“与众不同”：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目……闲静时如娇花照水，行动处如弱柳扶风”，实在是笔笔精妙，超凡脱俗，然而所用写法，仍然离不了以花比貌以柳喻形的一套。因此，尽管我们看厌了诸如脸如春桃、嘴如红杏、柳叶长眉、樱桃小嘴的女儿图谱，也听厌了闭月羞花沉鱼落雁的陈词滥调，但若要我们说说或动笔勾画某个美女的时侯，恐怕也仍然只能仿照以上的写法——尽管我们可能是很不情愿意的。
难道美女图画就只能如此画么？答案应曰也不尽然。我们不妨回忆下初中时代语文课本中的汉乐府名篇《陌上桑》，我们就会顿感然省悟，原来我们的古人创造了描画美人另一妙法。这是一种以虚代实、启人悬想的侧面写法。罗敷是美女，但是整首诗中，除了开头简略描画发型服饰以佐证“好女”（美女）两字外，实在找不到铺陈其美的艳词和精妙比喻，然而我们都承认罗敷的确是美女，而且美得倾城倾国。你看，由于她太美了，她走到哪里，哪里就出现奇迹：匆匆的行人停下了步履，赶工的农夫中止了劳作，青年小伙子被她惊得手舞足蹈，连家有娇妻美妾众多丽姬的太守也被她神迷了……古人说，诗贵有含蓄未尽之意，令人回味想象，这首诗正是这样。自己不写尽，甚至干脆不写，只告诉你一些现象，让你去想象附丽，意会出她艳压群芳的美来。要是换成正面描写，那也不过是脸如什么腰像什么之类了。
历史的长河波涛不息，多娇的山河代有佳人辈出，天姿丽色又最易引发诗人才子竞献高艺，于是我们的文坛上、书刊中就美人济济，天天鲜丽。然而“浪淘尽，千古风流人物”，除了少许的几个美女的名字还鲜活在人们的记忆中，谁还记得那些文人歌讴美人的艳词佳句呢！不说远久的建安才子曹子建的《洛神赋》，就是当今还被文坛书商热捧大印的《红楼梦》，曹先生呕心沥血描画的国色天香们，又有几人能记住先生的锦语妙喻呢？但是，凡是略读过中国古代诗文的人，不记得罗敷是美女的恐怕没有吧？而且，一些须发斑白的老人还能铙有兴味地背出“行者见罗敷，下担捋髭须……”这个中的原因不就是因为它别具一格，以不写而代了实写么？
我们当从这里得到一点启发，也许不仅仅只是作文而已。