前几日，为赋新辞胡乱扯的一个“闲篇”，才刚一拿来面世，便给红袖热心的文友，很不情面的批驳了。正像学练了许久而技术仍然蹩足的舞者，总也拿不准主旋律的节奏，踩不到点儿上一样，因之而受一些挫折，亦是情理之中在所难免的事情。面对文友拯救苦难于深渊之中的善意批评，我，得说感激万分而倍感荣幸之至。这说明，毕竟在红袖一同玩了许久的这帮老友，还并不曾忘记了我。而同时，那受了宠幸的大脑里，也并非便是波澜无惊，全没有一半些私心杂念的。当然，有了前车之鉴，再把它游戏成自娱的文字，也断不敢再任意闲扯，而只能改之为随口“乱说”了。
单看这文章标题，无需太是高明的评论家之流，即便浅薄如我等，也能从中寻出一两处很为明显的不足及缺陷来：一，文句太过冗长，颇没有惜墨如金、凝练文笔的优良文风及传统；二，将艺术创作之于小小鸟的比喻，虽非谬说，但也更算不得什么新鲜的师心独见之类，给人的感觉，倒很有不少草菅民意，硬给艺术与小鸟之间乱扯关系的嫌疑。
文艺创作，凡诸文学、声乐、美术、舞蹈、影视戏剧等多种艺术表现形式。至始至终，对于文艺创作而言，我坚信自己，是颇没有指手画脚乱发议论资格的。正如“不在其位”的圈外人，躲在暗处，私下里乱喷几句遑论则可，而一旦将其所发表的意见，拿来公之于众分享，即使句句千真万确的实诚之语，又都一针见血的切中时弊，但终因自知“位微言轻”，没有分量，而难以服人一样。倘是不自量力，还要勉强言之，那也如行路的途中，看见别人手中玩得欢活的笼鸟，受到婉转清脆乱鸣之声的诱惑，一时眼热、心跳，后来终至于手痒难忍，而跟在他人的后面，过了一把瘾，是同样的道理。然而，由于并非玩鸟行当专业出身的“真把式”，又从未受过所谓名流的雅正，虽然，玩起来也算得上倾心尽力，但终不免还要弄出令人遍地找牙甚至于鼻青脸肿的笑谈来。这一次出格的纰漏业绩，竟然是玩错了对象，将屋顶上的老家贼，当成啼鸣婉转的黄鹂鸟来看待了（依据批驳者的意见）。意兴不尽自不必说，还图惹来人家五味俱全的一大句啐骂：“啊……呸！可惜，一朵鲜花，竟插在了牛粪上！”且不论，到底是一朵鲜花插在牛粪上，还是牛粪上插了一朵鲜花，更不去管孰是牛粪，何谓鲜花，单就拜错了“山头与庙门”而言，无论是何等的英雄好汉，碰到这类令人好不尴尬的情形，那受了重挫的伤心里面，所生发出的沮丧及无可奈何之苦痛，也很够人消受一阵子的了。当然，市井低俗如阿Q之流，是不配划归其列的，毕竟，他，还没有受过高等院校的正规教育，自然，也就算不得“会玩艺术的雅人”。
倘若抛开艺术创作之类高雅话题不谈，单就“玩”说，我，该说是非常自信，有能力讲他个头头是道甚至眉飞色舞出来的。毕竟，那“玩”之于我，正如生于世俗之中，而不能免俗一样，它，本就是与生俱来的东西。而兴之所至，手之舞之，足之蹈之，唾沫星子四溅之后，没准一不留神，再弄个独到见解之类出来惊人，那也是很让人保不定事情。譬如，自打老早以来，我便坚定的认为：在人的天性之中，尤其是对于众多的文艺爱好者而言，本能的基本生存需要而外，所占比例最大的因素，不是善，不是恶，而是“玩”。换言之，我，也可以这样来表述自己的意见：所谓文艺创作，乃是文艺爱好者们，对于现实生活的种种意象，倾心尽力“把玩“之后，所再现创新出来的“玩果”。
行文至此，我得感谢读者不计劳神费力之苦，听我在这里穷白话和乱盖。不过总算还好，到底是将玩、文艺及小小鸟之间的关系，弄出了个约略与大概。有了以上的敷陈及铺垫，往下再与同好同苦们，探讨如何侍弄和调养文艺创作这只小小鸟的问题，我想，也便很有继续向下饶舌的必要了吧。
说实在话，文艺创作这东西，本就是见仁见智，非文艺理论家所不能讲清楚的玩艺，我这里口无遮拦的拿来乱说，至多也都是些不靠谱的外行话，但事已至此，容不得我再畏前虑后的只喊不卖，便只得强硬了头皮，拉下老脸，姑妄糊弄几条所谓浅见之类的“狗皮膏药”，聊供读者姑妄而听之罢了。
其一，“真”的情感与“好”的心态。
剖开文艺创作的表面“幻像”，深入的看，创作者与文艺之间，存在着一种“情之愈真，爱而愈深”，而且又是“两厢情愿”的协作互动关系。这里的情感，绝非一般而言的“喜”或“好”，它的实质，是创作者对于文艺的痴爱与钟情。就像小情人两见相悦，明眸散爱之后，所激发出来的电光石火与刻骨铭心；是茶里、饭里、醒里、梦里，全都念念不忘的痴迷；是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的忠贞不渝。又如顶礼膜拜的宗教徒，在祈请佛神福佑和感召之时，心念中那无比的至真与虔诚。在创作中，能把自我的精神甚至全部生命都熔铸到艺术形象之中，真正为缪斯女神所青睐，又能代表中国文化艺术之精华的例证，依我浅陋的眼光看来，盲艺人阿炳的《二泉映月》;徐悲鸿的《奔马》;鲁迅的《呐喊》与《野草》等，为数不多的几件经典之作，是无愧于此等真情感境界的。舍此情感，而妄谈或嬉戏文艺创作之圣洁的做法，却要万分小心了，当心，可别被文艺“神女”的“幻惑力”，涮你个颠三倒四，神经兮兮，最后只落个姥姥不疼，舅舅不爱的怪模样，那可就惨透了！
再说心态。心态，是创作者实现文艺创作过程的审美心境与态度。“心态决定命运”。运用到艺术创作之中，好的心态，也便确定了艺术创作的审美趣味、视角与品格。它的异同，随创作者的境遇不同而有差别。表现在艺术创作成果上，自然也便有了雅与俗、悲与喜、高或下之别。譬如，同样是骂，在“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的鲁迅先生那里，便是战斗者的投枪与匕首，是批判的武器和艺术；而一到了庸俗者的口中，它，马上变成“泼妇的骂街”，或“垂死人”的陈言一样，而没有存在的价值与生命力了。又如，伤心看人，花会溅泪；得意之时，却又感觉，那马蹄也都轻了。再比如，同是男扮女相的易位表演，在梅兰芳先生那里，则是脍炙人口的京剧旦角表演艺术；而沦落在低俗的“妖人”手里，它，竟堕落成“妖惑”于人的色艺表演了。无怪乎著名演员范伟，在小品中的那一句慨叹了，“我就拿了闷儿了，同样是个人，这做人的差距，咋就那么大呢？”其实，这也没有什么好奇怪的，正如同是戴了一副眼镜上街，有的人，